正是如此，他才感叹，这个造假的人手段高明，每一个细节，几乎都做得完美无缺。

真正懂的仿古瓷的人都知道，元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。

元朝瓷器制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫沙支烧方法，烧成后即形成所谓的沙眼底。

“火石红也没错。”岳正阳继续说道。

元青花沙底的边缘常出现粘沙或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。

岳正阳在古玩店老板的同意下，小心翼翼地将大罐翻转过来，就看到罐底有手工轮旋的旋纹痕迹，这也是元朝工匠的做派。

“内壁接痕也是元青花特点。”岳正阳再次确认元青花的内壁。

元代的瓷器，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，如同田埂一般。

外边的接痕经打磨可以消失，但内壁接痕仍清晰可见，因为元朝瓷器内壁接痕是不打磨的。

“绘画的方法也应该没有错！”岳正阳继续确认说道。

这元青花纹饰绘画方法和岳正阳卖掉的那只几乎一模一样。

它以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。

如果按照岳正阳自己这样说下去，那这件青花瓷应该不会假呀？

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