然而李游心里的负疚感并没有存在多久便消失不见。精神已经高度集中在仕女图之上。

从表面看，仕女图并没有任何的不妥。李游只觉得颜料似乎有些古怪，在古代的中国，山水墨画才是主流，人物画像也不是没有，但在元朝之前，基本都是墨画居多，彩色的也不是没有，但是色调基本比较单一，红绿居多，这是颜料比较稀少和难以调配的缘故……所以这些画像基本都是在东晋之后出现，甚至到了两宋时期才开始相对普遍，但终究无法形成主流。

这一幅仕女图用料便是红绿色。而且颜色似乎都没有褪色过，除了人皮泛黄和略显干燥之外，其他地方完好如初，有如画完不久的。

李游虽然啧啧称奇，但在绘画艺术上却毫无造诣，无法分辨颜料是用什么调成的。但学土木建筑出身的他，却能够从画卷中人物的刚柔线条比例里看得出来，画家对线条的掌控已经炉火纯青，画中的人物并没有经过艺术加工而成的，可以说，基本是将人物的脸型神态都搬到了画卷中去。

这样的一幅画卷，耗时必然不少。这让李游有所怀疑，绘画者应该不会是李博今。在李游看来，李博今的时间基本都是用在盗墓找阴符中去，怎么可能会把时间浪费在这种小事中去。

明面找不出玄机，李游毫不犹豫地对画卷动粗了，他浑然不顾阳光暴晒会给古物造成不可逆转的伤害，依旧往太阳底下摊开，反复看了几次，没发现有隐藏的字迹或者图案，于是又往边角部分洒了点水，依旧没有任何的发现，李游仍不死心，用火烤了一下，险些把人皮都烤得着火,依然一无所获。

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