“整部戏的总投资是两千万，一个品牌赞助了八百万，我不觉得为它改一下剧本有什么不对！”

一番话说的台上台下众人情绪各异，有的赞同，有的想反驳，又找不出论据。

现场主持人见状，忙道：“好了，时间差不多了，让我们进行最后一个问题。”

“我想问一下。”有个女孩直接站了起来：“你觉得票房跟导演的关系是什么样？”

“很重要，没有《边境风云》票房的成功，我根本不可能拥有自主表达的权利！”

“别的不说，《解救吾先生》制作+宣发超过六千万，你觉得会有投资人愿意给钱让一个新手操作吗？”

然后就引发了第二个问题：“《梅兰芳》的票房比不上《解救吾先生》，你有什么想说的？”

“那《梅兰芳》拿了金鸡奖最佳影片，你怎么不说？”

“有一些学院派导演，他们认为艺术比较重要，电影是他们表达的途径，他们关注的是电影本身，而不是票房。这种导演，追求故事的深度、思想性，而对其娱乐性不太重视。这就相当于站在了普通观众或者说票房的对立面。例如我很喜欢的《肖申克的救赎》，很多人说这电影除了结尾升华之外，大部分情节都在铺垫，就像吃了一肚子苦瓜最后给你一颗糖豆，固然异常甜蜜，但很难让人愿意再体验一肚子苦瓜的感觉。所以观众不买账。”

“视效大片、商业片是票房的中流砥柱，在全球的主力票仓基本都是这样一个情形。不可能因为某个导演改变，一个还行的剧本加一个过得去的导演再加上不太出戏的演员，基本上就能出一部观众喜闻乐见的爆米花。”

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