釉色的调制相对来说比较简单，因为它和作色工艺中的调色方法相同。

只是需要注意的是，在调制仿釉涂料时，要掌握好颜料与基料的比例。

一般对于光泽好或玻璃质感强的釉面，在调涂料时要提高基料比例，对于光泽稍差或浮浊感强的釉面以及找底时，则要减少基料加大颜料比例。

青花云龙纹瓶的釉面，光滑细腻，因此，向南在调制涂料时，也稍微提高了一些基料的比例。

调制好了仿釉涂料，接下来要做的就是施釉了。

施釉的操作方法与作色工艺中的各种作色技法相似，但还是有些不一样。

比如，作色技法不限制涂刷次数，但在仿釉工艺的施釉过程中，动作要娴熟快速，不能在一个地方反复涂抹。

因为反复涂抹，容易造成“翻底”等不良反应。

由于向南看了一整天 半夜时间的教学视频，相当于老师江易鸿面对面单独传授技艺了，因此他做起来感觉很顺手，半点生疏感也没有。

只是在古陶瓷修复中，仿釉工艺比作色工艺相对要复杂一些，虽然他做得顺手，但实际上速度并不快。

向南在工作台前做得认真而专注，丝毫没有注意到，修复室的玻璃隔墙外，江易鸿正瞪大了一双眼睛在盯着他的动作看！

江易鸿来了已经有一段时间了，差不多是向南开始调制仿釉涂料时，他就站在外面了。

他原本打算早上过来，问问向南看了视频之后，有什么感想的，可被刘其正那老头给拖了去，聊向南的“未来大事”了。

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