当然，3D打印技术，目前也只能打印出粘土坯胎，还是需要经过入窑烧制，方能变成真正的陶瓷。

但即便如此，这也相当惊人了。

一些老一辈的修复师们，都很抗拒在古陶瓷修复中引入这种技术，认为这是在磨灭华夏数年前来的古陶瓷修复技艺。

在他们看来，文物并不是死的，而是活的，它所承载的，并不仅仅只是一件古老的器物，更多的是一段历史，一段文明，怎么能够用这种简单粗暴的形式来去修复它？

而且，这种冷冰冰的打印机，又怎么能理解得了古陶瓷所蕴含的文化与内涵？

文物修复，修复的是历史，是文明，而不是依靠模具制造出千篇一律的工艺品！

向南的想法倒是没有老前辈们这么过激，他觉得科技的进步，是时代发展的必然，文物修复也需要不断地与时俱进。

不进步，只会被淘汰。

因此，一直以来，他都不排斥博物馆或者各个大学，利用高科技技术介入文物修复领域的试验。

只要不给文物造成二次伤害，利用高科技来协助修复文物，又有何不可？

高科技，那也只是一种工具罢了。

第二天，康正勇留在学校里忙自己的事去了。

而且，他还要花时间去熟悉《山水》立轴图作者高翔的画风、作画手法，做这些事，用不着跑到修复室里来，学校的电子阅览室和图书馆要方便得多。

向南在楼下吃过早餐之后，便回到了修复室，一个人做事，确实要安静许多，这也是向南自己喜欢的工作氛围。

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