清代画家钱杜在其所著的《松壶画忆》中曾记载：“画之款识，唐人只小字藏树根、石碑。大约书不工者，多落纸背。至宋始有年月记之，然扰是细楷一线，无书两行者。”

宋代画家们很少有在画中盖章的习惯，而是更普遍地将自己的名字隐藏在画面当中，不细细品赏作品也难以发现当中的落款。

南宋画家陈居中的《四羊图》，曾经因为找不到落款而被臆断为假作，直到后来，发现其款识隐藏在羊肚中，世人才没有错过一件精彩作品。

宋代画家之所以要隐藏款识，后世的研究者们认为有两个可能：

一是绝大部分画家都是院体画家。院体画家不像日后的文人画家那样孤高、狂傲，把个性都在作品中表现出来，俗话说，“伴君如伴虎”，低调做人才是存身立命的最佳选择，因此院体画家只能尽量“隐姓埋名”。

第二个猜测，则是宋代人追求“格物致知”、“求真”，这种思想也对绘画产生了巨大的影响，因此，画家们将款识隐藏起来，以求把影响画面的可能性降到最低。

当然，不管是什么原因导致宋代画家们采取“隐款”的方式，他们的这种做法，无疑对后世研究者们研究画作产生了极大的困扰。

这也算得上是老祖宗给后辈们开的一个不大不小的玩笑吧？

既然已经找到了这幅《早春图》的落款，接下来的修复就相对要简单得多了，几个人对着郭熙的这幅画品头论足一番，这才散开了来，各做各的事情去了。

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