向南又多看了他一眼，有些好奇地问道，“泰勒先生还是打算要接笔处理？”

“是的。”

布罗迪·泰勒点了点头，笑着解释道，

“对华夏古书画只全色不接笔，一般都是博物馆的处理方式，对于我们这些收藏家而言，能接笔自然最好，因为这些古书画，我们并不打算一直收藏，在合适的时候还有可能转手出去或者再送到拍卖会上拍卖，如果连画面都是残缺的，恐怕对这幅画感兴趣的人会少很多。没人愿意掏一大笔钱，买一幅连画面都不完整的古画的。”

“你说得也有道理。”

向南笑了笑，说道，“那好吧，我就继续为这幅古画接笔好了。”

布罗迪·泰勒没说什么，朝向南点点头，又退出了文物修复室。

接笔是古书画修复当中难度最高的一步，他可不想留在这里影响向南的发挥。

等布罗迪·泰勒离开之后，向南这才转过身来，一边研着墨，一边仔细揣摩这幅《文潞公耆英会图》的画风、技法。

这一幅北宋的《文潞公耆英会图》的作者佚名，一个是因为这幅古画上没有留下款识，二也是因为它的绘画风格很难将其归属于哪家哪派。

如果这幅画的作者很有名气，那么从这幅画的技法特点、画风等方面，后世的鉴定家总能从蛛丝马迹中判断出这幅画是出自谁的手笔。

但如果仔细观察这幅画，依然可以从技法特点上找出一些痕迹来。

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