“假如你是戏曲迷，可能你不会觉得他的观点多么石破天惊了，我国传统曲艺里的相声、评书、大鼓等都有离间手法的存在。艺术往往是突破国界而共通的。

布莱希特在我国的成功，其实是有一定政zhi因素的，他是马克思主义者，为无产阶级创作，是我国新时期第一位被翻译介绍进来的戏剧家。

在表演艺术，其实布莱希特和斯坦尼本质是同一阵营的，根本不可能独立为一种表演体系，‘三大表演体系’在布莱希特这里也完全说不通，是错误的！

！”一个学生喊道。

李礼笑笑：“好！还有人有其他问题么？”

“李老师，我之前问过您的，演员们究竟会在表演出现哪些问题啊？这个刚刚被一位老师打断了。”

李礼点头，开始解答，台下学生连忙拿起笔记录，章紫怡这时也仔仔细细地听着。

一个小时后，李礼的这次演讲结束了。

李礼微微鞠躬：“今天的分享到这里，耽误大家的宝贵时间了，谢谢大家的厚爱，再见！”

李礼挥手离开了舞台，学生们却依旧望着他远去的背影，全被李礼折服了。

“‘三大表演体系’之前我老师说这个有问题，今天又听李礼亲口再说一回，我信了。”

“我觉得李礼好diao好diao啊！那么多书，随手一翻能找出错误的地方，一共10来本书全都罗列出了错误，这学识这能力，让人称啊！”

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