但这种片子进入国内后，票房却远远不如《追捕》这种热闹的片子，连零头都赶不——国内谁在乎世纪初那些曰本女人的受苦和心路历程啊？国内吃苦吃得还不够么？

想看吃苦和落后，看身边人行了。掏钱进电影院看曰本片，人民看的是“摩天大楼、新干线、私人飞机、资本家的豪车，各种现代化大场面”。

而一旦电影拿了大奖提名，买断版权的时候反而更贵，相当于是拿顾骜的钱去为曰本人的情怀买单了，不划算。

最终，顾骜这份列表，只有《远山的呼唤》这些能打打“高仓健新作”噱头把人民骗进电影院的流量货、以及更多史名不见经传的都市黑邦警匪片，量大管饱行。

最多再加《伊豆舞女》这些曰本方面注定会白送版权的老片子。

徐凌看了一眼列表，对顾骜的审美微微有些不适——这个时代的国营电影厂，制片主任们都还是有点艺术情操的，所以也不懂如何评价商业片。

所以顾骜和萧穗下午总结出来的那一套选片心法，徐凌其实是不知道的，也不会赞同。

这并不怪，毕竟萧穗也算后世知名的、能驾驭那个时代商业化写作脉搏的名作家了，这种嗅觉，是她与生俱来的天赋。

又因为提前遇到了顾骜、有了需求，所以把她的职业敏感激发了出来。

换言之，顾骜能得到萧穗的合作点化，其实是非常幸运的。

要不然，后世萧穗的小说也不可能被张一谋、冯晓刚等一批大导演追着掏高价改编成剧本了。

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