何况，他是搞“艺术”的嘛，又不是搞“商业电影”的。1980年代的西方，艺术片导演对商业片的歧视是很明显的，有点儿像21世纪的严肃作家歧视写手。

要到苏联解体后、美国赢得了对全球先进化的意识形态定义权，情况才根本性改变。

顾骜只能对症下药继续劝说：“你只是拿了最佳导演提名而已。在奥斯卡也不能算走到头了，说不定这次还能拿到获奖、甚至直接拿到最佳影片呢？美国人目前的意识形态，也是倾向于对华友好、发掘历史厚重的，做人要顺势而为。

相之下，倒是法国人和意大利人对于自身的化优越感非常强烈，不怎么看得国的历史积淀。我觉得你只要肯投入，这部片子去奥斯卡肯定会有不错的收获。”

顾骜的话，句句都劝在了点子，一看乔英华这种不懂洋人评奖倾向的外行人高到哪里去了。

贝托鲁终于有些意动。

“可是，这种电影注定票房是好不了的，一开始让人一眼看出无法去拿三大奖，投资人会犹豫的。国的票房市场又那么小。何况，我在好莱坞已经多年没有合作愉快的发行商和宣传商了，9年前合作过的朋友好几个都退休了。”

虽然他还在解释，但肯解释说明已经在想操作层面的事儿了，合作意向算是解决了。

顾骜越俎代庖地建议道：“投资和拜票的事情，我相信你只要跟王妃好好恳求一下，会解决的。现在的关键，是在编剧基调取得双方统一，至少要拿出一个双方都接受的剧情范围大纲。后续创作可以慢慢来，保证不超纲行。”

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