到雍正、乾隆时期，宫廷仿明永宣青花氛围浓厚，把永宣青花的黑褐色斑点也认为是美的特征而予以模仿，其办法是在认为该有斑点的地方使用配料重笔点染。

至于画工纹路，乾隆青花笔法与雍正相似，有勾勒平涂和勾勒填色后再点染等方法，分别应用于不同题材的作品。

这点跟皇帝自己的审美有很大关系，雍正信佛，喜欢清雅秀丽。他的儿子不一样，好大喜功，偏爱华丽。

纹饰缛丽繁密，犹如织锦的；有画面恢宏，横刀立马的；有锦地开光，内绘主画的；有在青花纹饰罩较淡色釉的。

还有在同一器物同时使用青花、斗彩、雕镂、色釉等多种装饰手法，为突出皇家霸气奢华，不计成本，极尽表现之能事。

从三件瓷器能看出另一个特点，吉祥图案众多，用各种动物或植物及物品的谐音，画出象征吉祥或祝福寓意的纹饰，如蝙蝠与“福”通，鱼与“余”通，松鹤表示长寿，鸳鸯表示成双成对等。可说是图必有意，意必吉祥。

如三阳开泰，还有苍龙教子，无论力求彰显乾隆的富丽堂皇，这点让鲁善工有些腻歪。

没办法，既然要完美修复，那要按照人家的路子来。不过对于他来说，反而是锻炼画工的好机会。越复杂的纹路，越能锤炼水平，加金钱的诱惑，让他干劲十足。

整整三天终于全部搞定，看着眼前天衣无缝的精品，鲁善工心潮澎湃，如果不用高科技设备检查，算拿在手里，用放大镜也看不出任何破绽！

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