从明代以后书画多用宣纸，是因为宣纸寿命绢帛长，而且具有这种独特的性能。凡用宣纸作的古书画，一经奸商之手，便将原作劈好几层，再分别每层托裱加厚。

一件作品便变成两件以至更多，缺点是劈开后的各层，即便是最面一层，其色彩都不如原作饱满，作伪者需要照原作分别加以描补，再用熏旧法使之变旧，令人难辨真假。

当然有些不老实的装裱匠人也会使用这种办法，偷窃别人书画，手艺只有高低，人心才有好坏！

“再破！”

鲁善工再次运刀，二变四，一张普通宣纸居然被分成四份。

“再来！”

感知过后，应该还能挑战，再次运刀，四变八，每张薄如蝉翼，好像一阵风都能吹破。

鲁善工满意点点头，刀工有绝对自信，果然他山之石可以攻玉，无论是瓷器还是装裱，凭的全是手感和力道。

鲁善工收起宣纸，前三项基本功已经手，心有数。最后一项是眼功，也是凭经验判断古代书画的破损程度和修复方法，这才是核心工艺。

按照刘二寡妇的总结，眼力高低分三点：一看、二摸、三试水。

看，是通过观察，确定墨色是否有光泽？如果用墨太焦则字体光亮，如果黯淡无光可能说明墨或颜料已经过期或脱胶，还有甚至直接能看到墨色颗粒浮于画面之，这些都是跑墨、跑色的先兆。

通过观察确定画心和命纸所用材质如何？熟宣、熟绢、皮纸、竹料纸以及半生半熟之纸，各有不同，需要区别对待。

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