“居然不用印床固定！”

鲁善工很是吃惊，一般来说篆刻需要用到印床，将印章的刻面朝，下面部分用扭力固定在印床。

不愧是木匠出身，指力惊人，竟然空手持印石，单手下刀，入石三分。

以拇指与食指、指掐紧刀杆，指略往下按，无名指与小指撑住印的右侧边缘，用刀从怀内向怀外直刻。

此法最适于冲刀，亦沉着有力！

想起后世资料，齐白石篆刻有几个阶段：32至41 岁，仿浙派；41至60岁，仿赵之谦；60至70岁之间，取汉隶碑篆法，开创自己的篆刻面貌。

70岁以后，参以秦权量铭，直达古，达到自身篆刻艺术高峰。

鲁善工仔细观察齐白石动作，很快发现运刀真谛：以不回刀为乘，盖一回刀即等于重描！

不回刀，从何方下刀，直至完毕，须仍原来之方向收刀。所以须两个方向者，则字画有横竖，各从其宜云。

从不来回转石头，而是先刻竖道，石头转一次九十度，再刻所有的横道，刀永远直着走，不走横刀，一刀成功。

为求工整，一刀刺去，一刀刺回，如此统计，先刻所有竖画，再刻所有横画，横竖总共为两个方向，绝不紊乱，有很强的程式性。

“你看这块白石之印！”欧阳看见鲁善工拿着印石发呆，提点道：“白石两字，看似寥寥数笔，但对篆刻者来说，实在是一个难题！”

“正是因为两个字笔画少而单调，极难下笔，但经白石老人这么一排，竟有妙的章法。白石两字的两个方口，呈下、大小错落排列，使两个字的重心产生变化。”

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