但是在有些情况下，如鉴别某一书画家仅存的作品时，因无法通过较其他作品来确认其个人风格，应当从时代风格、献记载等方面着手，再辅之以其他手段。鉴别某件无作者款印的作品时，如果本幅有当时人的题跋，它成为相当重要的依据。

一般来说，凡是真迹，无论从哪方面验证都不应该出现悖谬矛盾的现象。一件作品如果本身的艺术风格和具体内容都没有问题，那么款题、印章及其他旁证也不应是伪劣乖谬的。

如果一件作品粗看之下很好，而款印却有作伪的迹象，那应警觉是作伪者手法高明，在笔墨技巧等方面仿造得十分逼真而蒙骗我们，于是要对作品再作进一步的精细察看。在提高了警觉的看下，再巧妙伪作也总会露出一些马脚的。

如果对作品本身可以确认无疑，那么应找出款印不好的原因，如是否后人无知乱添款印，画蛇添足了。在出现错字，器用形制不合，该避讳而未避及后人题跋、鉴藏印伪劣等问题时，也应采用述方法反复验看，然后再考虑是否会是作者的偶然失误或后人移配伪跋等情况。

在辨伪的过程，不能放过任何一个疑点，也不能因为某些局部的次要的问题而轻易否定作品本身，而应仔细地对各个方面加以综合性的验证；最后再回到作品本身作出一个合理的判断。

书画作品的评价问题本不属辨伪的范畴，但实际对每一个喜爱书画的人来说，不管是鉴赏还是购求、收藏，正确地评价一件书画作品的艺术价值和物价值常简单地辨别真伪更为重要。因此，评价与辨伪是不能分开的。

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