如果说前几日那首秦淮夜泊的是循序渐进，从平淡起手，以毫不令人感到突兀的高超手法拓开整个秦淮夜景的清逸隽永的大气象，那么眼前这首刺，便从起手就是毫不含糊的大开大阖，如同泼墨山水，狂草疾书，从一开始就用最瑰丽的笔调展开气象。抒发了作者亡国家破后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应，展示在众人眼前。

这大厅里的气氛变得有些肃然，叶尘最后落笔之后，安静中有人叹息出来：“好啊…………”，厅堂那边的香月楼花魁碧巧儿早已听得眼中异彩涟涟，只是想起自己的身份，轻轻咬了咬下唇。

叶尘搁下了笔，柳宗阳将那宣纸小心地拿起来晃了晃，轻轻的吹了吹，再仔细看了一遍方才递给旁边的一名才子。然后，他看着叶尘，神色欣喜，但目光难言地叹了口气，随后退了一步，向叶尘做了个揖。

这首词能引起广泛的共鸣，在很大程度上，有赖于结句以富有感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化。作者并没有明确写出其愁思的真实内涵————怀念昔日生活，而仅仅展示了它的外部形态————‘恰似一江春水向东流。’这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为每个人都会有愁思，人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

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