不得不承认,在印象派独具的色彩表现中,相比于赋予景物灵魂的表达方式,人像这种本身确切拥有灵魂的东西反而表达力更弱了一些,只因景物是如此的单纯,它往往只需要一种鲜明的特征就够了。
当我画一个太阳,我希望人们感觉它在以惊人的速度旋转,正在发出骇人的光热巨浪。
当我画一片麦田,我希望人们感觉到麦子正朝着它们最后的成熟和绽放努力。
当我画一棵苹果树,我希望人们能感觉到苹果里面的汁液正试图把苹果皮撑开,果核中的种子正在为结出果实奋进。
当我画一个男人,我就要画出他滔滔的一生。
如果生活中不再有某种无限的、深刻的、真实的东西,我将不再眷恋人间。
这也正是《星空》远比本人的自画像要出名的原因,人们可以轻易看到星空那混沌炫目的生命,却无法理解我在自画像中那种近乎绝望的冷静源于何处。
而眼前的这位老人,他眼中饱含着比本人自己更易于解读的东西,他如同一个奄奄一息的巨人,如同一个慈悲却又无能为力的祖父,他心中压抑着无限的呐喊,却又一次次孤独地妥协,甚至偶尔,他会质疑自己,放下世俗的浮华与贪欲,选择如此的苦行是否值得……
我看到了你的一生,你那未知的腐朽或是不朽,你皮肤上的每个褶皱都藏着这些呼之欲出的东西……
我控制不住了,我要开始了。
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