“希明,你上次下来的时候,可没有说这里有这么大。”我说。
“我上次下来,根本没有什么准备,身上就带着一个勉强能够用来照明的一次性手电筒,根本就看不清楚周围的情况。”云希明说。
“你说的中间有一个密室,但是没有们门,指的就是这个么?”我问,同时指了指身后的一个看上去像是一个大柱子一样的东西。
“就是这个,看上去,像是一个房间,这个大小也像,但是我们有找到门。”云希明说。
我们绕着那个巨大的柱子走了一圈,这是一个八面体的大柱子,终于在最后一面看到了一些字。
“这上面有字。”大哲说。
“胖子,我们又不是瞎子,都看见了。”云希明说。
“这上面写的是什么古文字啊。”闵澜问。
“这是汉隶,其实西汉初期仍然沿用秦隶的风格,但是到新莽时期开始产生重大的变化,产生了点画的波尾的写法。到东汉时期,隶书产生了众多风格,并留下大量石刻。汉隶在笔画上具有波、磔之美。所谓波,指笔画左行如曲波,后楷书中变为撇;所谓磔指右行笔画的笔锋开张,形如燕尾的捺笔。写长横时,起笔逆锋切入如蚕头,中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。这样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备,笔势飞动,姿态优美。在结构上,有小篆的纵势长方,初变为正方,再变为横势扁方汉隶具有雄阔严整而又舒展灵动的气度。隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔,上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点
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