陈三眼又道：“刘叔这是从笔法的点，线形态中来分辨袁枚的笔法，书法是与一个人的性情和环境习习相关的，有讲究，‘笔端钢杵，要力透纸背’，指的便是笔法中笔端的力量，这种力量要内敛，不能显露在外边，显露在外边叫青筋暴露。书画的快慢是次要的，主要的是用笔的轻重、疾徐、转折、顿挫，是否合乎笔法。有人以颓笔渴墨故作飞白取势以迷惑阅者，用评画的术语来说，这叫做‘剑拔弩张’，其实笔里并没东西。鉴定大画，如高山大树以及长线条的衣纹等，更应注意笔法。画大画必须放笔，即‘请君放笔为直干’，然而放笔不是任意胡抹，不要被故作姿态的‘狂华’、‘客慧’所迷惑，即‘始知其放本细微，不比狂华生客慧’。鉴别细短线的工笔画，也必须看是否笔笔有力，笔笔到家。前人常以如‘如印印泥’，‘如锥画沙’、‘春云行空’、‘流水行地’、‘寓刚健于婀娜之中，写遒劲于婉媚之内’、‘剑绣土花，中藏坚质，鼎仓翠绿，外耀锋芒’等来比喻笔法。”

一席话下来，周宣却是听得一知半解，似明似不明的。

陈三眼说到对古玩字画的研究心得上，一时兴起，更是滔滔不绝的讲起来。

“在书法方面，自魏晋时代，人们将书法仅仅作为一种表现笔墨技巧的艺术形式，其崇尚玄学，醉心清淡，此时的书法风格神韵潇洒，散漫轻盈。”

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